Los homes en carnes (lo que trixo la mar)

En "Los homes en carnes" (1943) hay un ligero guiño a "La tempestad", obra de ambiente mítico en la que Shakespeare se interesa más por las relaciones familiares. Así este don Pedro, un americano de modales refinados, discreto y prudente, hospitalario y de buen corazón, junto con su hija Laura, que sueña románticamente con que un distinguido lord aparezca en su vida, parecen ser un trasunto del Próspero y Miranda del bardo inglés, siendo el primero de los náufragos, perdido en las costas de Bayes, equiparable a aquel Fernando shakesperiano, mientras del ambiente mítico quedan aquí una mención mitológica a las sirenas, cuyos berridos pueden alborotar a todo un pueblo, y sobre todo ese gran trasfondo bélico de una II Guerra Mundial, cuyos restos llegan hasta aquellos deshabitados acantilados. En noviembre de 1944 el autor anunciaba que una agrupación artística avilesina le había pedido una obra, y tal vez sea ésta aquella comedia, ya que Xosé Nel Comba, el mejor conocedor de su lieratura, no sabía de su existencia. Así como Harold Bloom no vio en "La tempestad" una clausura ni un emblémático adiós al teatro, sino un experimento; aquí, y mediante su contemporaneidad, yo veo un viaje dramatúrgico fracasado, ya que se repite en algunos motivos (jugar a la brisca la noche de bodas, dos hermanas solteronas con con deseos carnales) y ciertos juegos de palabras (i.e. lord/lorito, saleroso/salitroso), hacia el conocimiento, hacia la renovación teatral. Tal vez fue entonces cuando escribir teatro dejó de ser cosa sencilla, después de agotar todas aquellas ideas que había ido recogiendo en las muchísimas fichas que fuera reconstruyendo con paciencia de escribano, tras ser destruido su archivo en 1934, y entonces su voz, como gran dramaturgo asturiano, se extinguió. Eso seguirá siendo un misterio, mientras no se haga pública la digitalización de su obra .