Ritmo e Corpo nella Batteria Jazz

Da sempre la musica scritta e suonata e la relativa critica musicologica, vivono in rapporto di incontro/scontro fra il voler abbracciare una teoria basata sullo studio delle dinamiche fisico-attitudinali riferite al corpo come viatico della performance, prestando attenzione a ciò che emerge dalla sfera emozionale dell’individuo e vive nell’idioletto autoctono, o il valutare in maniera possibilmente oggettiva l’azione musicale grazie agli strumenti di registrazione, ascolto e analisi. Parlando di corporeità devono essere tenuti presenti i fattori sensoriali di cui l’uomo dispone, per cui vanno considerati udito e tatto, ma anche i due aspetti fondamentali della comunicazione musicale, il piano estesico (il punto di vista dell’ascoltatore) e quello poietico (quello creativo dell’anima del musicista). Il fenomeno del ritmo ha interessato tutti i popoli e generazioni fino al momento in cui, sul finire del Diciannovesimo secolo e agli albori del Ventesimo, ne è stata tentata una prima sistemazione teorica.